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喜鹊新西兰人的自白

      采取了一种典型的新方法来解决  独特而棘手的Curve画廊,她即将推出大量新作品。她最初的想法是提出一个“带有失真和尺度的彩虹光谱”。虽然她意识到这个想法“过于迂腐”,但色彩仍然决定着观众穿越展览的过程 - 它始于聚合物粘土中色彩斑斓的比喻雕塑,  通过这种雕塑赢得了国际声誉,并以橡胶中完全不同的作品结束,一种从亚马逊热带雨林中的树木中提取的橡胶(从道德和生态角度来看,她强调)。巴拉塔雕塑,包括基于帕台农神庙浮雕的半人马是  的新出发点,通过一个复杂的过程来煮沸和冷却材料,然后将其拉到桌子上和充满水的浴缸中的形式,导致古色古香橡胶树的木质起源还有丰富的大理石花纹。 对于制作的实际过程充满热情,  与其他艺术家和设计师合作,从玻璃艺术家Jochen Holz到她的设计师丈夫  ,将不同的艺术和手工艺融入谈话。 “我在艺术,工艺,珠宝,设计等方面的问题一直存在很大问题。我认为这很奇怪而且很愚蠢,“她说。她的巴比肯展览反映了这一点:她说,它可以被视为一种“材料回顾展”,她的作品包括缝纫(包括帽子展示),陶瓷,青铜,玻璃和热塑性塑料,以及聚合物粘土。和巴拉塔在特色上,这些不同的作品展示在特别设计的展示结构上,颠覆了单调的底座和玻璃,并创造了一个与建筑和博物馆学相结合的完整环境。她的数字借鉴了一系列参考资料,从印度微缩模型到  壁画,从古代雕塑和墓地到科幻小说。这些技术和参考文献共同推动了当代艺术界最原始的雕塑语言之一。 于2017年作为  的一部分返回该市;由  提供艺术报这是前罗马文明的一个非常重要的网站。由于战车埋葬,它作为一个场地非常重要,历史学家直到那时才意识到我们的英国祖先做过战车葬。它就是这么好的名字。还有橡胶 - 我使用它的方式是潮湿的,当我使用它时它很松弛。不知怎的,这些话让我笑得那么厉害。它让我想起了泥炭沼泽。是的,即使它只是一个地方的名称,它仍然会让你想到这一点。在整个过程的哪个阶段出现了标题? 实际上,我想将其称为紫色,但随后  之前的节目被称为,所以这不会起作用。但是我和艺术家一起去了赫尔,因为我们一起参加了一个木偶戏,在休息日去了一个博物馆,在英国有一个前罗马生活的这个搞笑,吱吱作响的比喻透视画,我拍了一张照片,并认为这是一个很棒的节目标题。我忘记了。然后,在紫色被移除之后查看我的照片,就在那里。您有曲线库的比例模型 - 您是否必须考虑空间而不是白色立方体?      嗯,提出来了它是色谱的想法,即使这真的很有意义并且没有意义,帮助我决定在开始时做这个明亮的事情。因为我想知道聚合物粘土雕塑如何与橡胶工程一起工作。它们都具有象征意义,但形象的意图却完全不同。这些数字非常精确,我花了很多时间和它们一起,橡胶块是狂野的,它们发生得非常快,并且有很多细节,但你做不了多少。您在哪里发现了橡胶树? 我再次与  在北部的巴西居住,我们俩都使用了大量的物品。我们询问了跳蚤市场和二手商店的位置,人们不知道我们在说什么。我们在一个小镇,没有任何人,因为每个人都使用一切,直到它完成。所以我去了一个工艺品市场,遇到了这个男人,我从那时起就和他一起工作过,他让这些非常美丽,非常精致的小......我不知道你是否称他们为玩具或纪念品或雕塑巴拉塔,可能全部三个。我以为他们太迷人了,我问他是否可以来上课。所以他现在是我的经销商。据他说,我是唯一一个使用这种材料的巴西热带雨林之外的人。      在该课程中,您是否看到您可以自然地将语言调整为这种奇怪的新材料?      我所有的工作都是这样的。它始终适应新材料,因为我对材料着迷,并喜欢研究如何与它们合作。所以情况总是如此。      在您的工作中始终存在一种叙事感,而没有完全解释过。罢工这是一个很好的平衡吗?      是的,这就是为什么你从未看到我的两件作品互动的原因。半人马连续排列,朝向同一方向或向前看。你永远不能看着他们的眼睛并与他们交谈。有线索,但他们不是,真的,因为即使我不知道。      您已将这些数字视为外壳。你是什么意思?      这不是一个人。当人们说,她是一个很好的雕塑,他是一个很好的雕塑,我喜欢:“不,不,不,它。”这是一个雕塑。它不是人类,甚至不是玩偶。它甚至是人类的代表吗?我认为他们几乎就像人们的衣服如此表现出来一样 - 这些更像是服装。      但是你已经制作了吸引真人的作品,比如你的画廊主人凯特麦加里和你的家人。这个过程如何运作?      就像这幅印度绘画是来自别人对一个人的解释,一个印度神秘画家,我的绘画是一个翻译过程。我有一个叫Pembertons的朋友家人,他们只有四个可爱的面孔,四个女孩。我非常喜欢他们的脸,因为这是我特别喜欢的英文风格。而且我喜欢大鼻子。有时他们有点像某人,但他们从来就不是真正的人。我从来没有尝试过准确。      您正在创建一种文化形式的拼贴画。有没有什么时候你觉得它太过于鼻子,你不希望它明显引起一个特定的问题?      是的,因为现在这在艺术界很难。但这是我很长一段时间以来一直感兴趣的东西。而且我希望我敏感并且做得对,因为我们都是人类而且我是喜欢 - 我总是在混合。我想可能是因为因为我来自新西兰,而且我远离可能是我的大多数祖先的地方,就在我成长的时候。有这种有趣的白人文化,而毛利人真的受到压制,这让人非常困惑。我觉得自己永远是另一个人 - 三代后人们仍然在谈论家乡,这意味着英格兰。毛利文化对于地方和家庭来说是惊人的,作为景观的一部分,以一种非常美丽的方式与土地相连。 当你说别的时,你的意思是入侵者,殖民地存在吗? 是和不,只是因为我总是对所有事情着迷,我觉得我自己的文化不是特别令人兴奋或有趣。 自1998年以来,您一直在东区,因此您将自己置身于伦敦的一部分,无论您何时离开家,其他文化都会立即出现在伦敦。是的,这对我来说非常重要,而且非常棒。那些东西在我的工作中。我读了所有内容,它就在那里,但我真的尽量不具体,因为我不想代表任何人。我并不认为艺术就是为了这个。这些都是我的肖像,因为这是我所有的经历以及我所看到的和我所做的一切。这就是为什么我做这个松散的研究,所以我不能说我将代表任何确切的事情。巴比肯艺术画廊,伦敦,直至2019年1月6日的  秀中的三个主要作品 (2018年) ) 的  展示中的展示家具使用的石头来自意大利北部南蒂罗尔的Tramin。当  在该地区时,她看到了在  的St Jakobs Chapel的12世纪罗马式壁画中描绘的神话生物。她选择用另一个回应她的新材料,热塑性塑料。 “你把它塑造成像橡胶,所以我觉得有趣的是,它有这种非常相似的工作方式,但色彩丰富,”  说。 “我嵌入了颜色,因为白色是它的自然色。因此,我制作了大理石色调和一些假玻璃效果。“这件作品与玻璃和陶瓷作品一起展示,对她的材料表现出同样旺盛和不敬的反应。是一个非常大的现代主义住宅开发项目。它意味着乌托邦,并陷入可怕的种族隔离和贫民窟,可怕的战斗和毒品,“  说。建筑理论家和后现代主义冠军查尔斯詹克斯说,拆除Pruitt-Igoe是现代建筑的终结。 “我的朋友Åbäke,设计师,制作了这件漂亮的T恤,上面写着Pruitt-Igoe,就像它是一个摇滚乐队。”这个参考是对  的现代主义建筑的微妙暗示,它经历了一个完全不同的命运。人物脸上的丑角图案是一种常见的  设备。 “毕加索做了一些丑角,当我第一次在威尼斯露面时,我就开始了,因为我认为威尼斯就像这样一个小丑的地方。”这个人物的嬉皮感觉与  的新西兰故乡有关。 “这绝对是一个可以住在新普利茅斯的人。”